Форум литературного общества Fabulae

Андрей, по-моему, очень хорошо: свежо и стильно.

Андрей Кротков написал(а):

Первые четырнадцать строк диалога представляют собой вплетённый в текст и поделенный на реплики английский сонет

А у меня смутное подозрение, что это восемнадцатистрочие - единственный в своём роде английский сонет с хвостом. Именно поэтому изменение авторской рифмовки в "хвосте" выглядит интересным ходом.

Андрей Кротков написал(а):

Батшеба, спасибо!
Я снова колотился головой о стол, гнал из памяти переводы Щепкиной-Куперник и Пастернака, чтобы ни в чём с ними не совпасть. А их версии невероятно навязчивы.
Последняя реплика Джульетты в версии БЛП ("Мой друг, где целоваться вы учились?") очень рискованная. Видимо, БЛП утомился, поторопился завершить - и впопыхах сделал Джульетту не то кокеткой, не то кокоткой. Реплика звучит почти развязно. Хотя смысловая связь с оригиналом в общем сохранена - "Твой поцелуй был по правилам/по инструкции".

Ага - "как по писаному". Ещё есть сложное место в первой реплике Джульетты: For saints have hands that pilgrims' hands do touch, / And palm to palm is holy palmers' kiss. Его хорошо сделал Сорока:

Джульетта
Руки прикосновением простым
Святое не сквернится изваянье.
Ладонь с ладонью – скромный пилигрим
Не ведает иного целованья.

Андрей Кротков написал(а):

В части сонетной хвостатости диалог действительно подозрителен. Но, как мне думается, нет оснований гадать на этот счёт. Основной сонет виден отчётливо, а приставлен ли к нему хвост - вопрос.

Мне кажется, хвостатость таки имеет место быть: сонет кончается в середине реплики Ромео - и ему (сонету) вынужденно наращивается хвост. Хвостатость в данном случае работает на экспрессию: эмоции вырываются за пределы ригористичной формы, пытающейся их сдержать. Да и вообще симптоматично, что первое объяснение влюблённых маркируется а) как поэтическая (зарифмованная) речь на фоне белого стиха остальных, б) как поэтическая форма, имеющая устойчивую любовную семантику (сонет), в) как исключительная поэтическая форма (хвостатый сонет), символизирующий исключительность этой любви. Прозаическая реплика Кормилицы обрывает хвост (крылья?) всей сцене.

P. S. Вспомнилось: подобные штучки - использование недраматических форм в драматическом жанре - проделывал Альбан Берг в своей последней (неоконченной) опере "Лулу". Там, в частности, появляется сонатная форма. Объяснение Лулу и доктора Шёна - Джульетты (Лолиты?) и престарелого Ромео - представляет собой сонатную разработку:

http://www.youtube.com/watch?v=V0wVNmfo8X8

Специально выбрала лучшую постановку "Лулу" - с Кристиной Шефер и Вольфгангом Шёне на Глайндборнском оперном фестивале. Вещь эта, конечно, специфическая. С непривычки может вздребезнуть и сопритюкнуть, поэтому прогуляться по ссылке стоит лишь в том случае, если есть десять минут времени и большое желание вслушаться и всмотреться. Но удовольствие желающим гарантирую. Английский подстрочник прилагается (поют по-немецки).

Отредактировано Батшеба (2015-02-21 15:01:51)