Форум литературного общества Fabulae

Андрей, отлично!
Я бы только написан "неба синь".

"Так жизнь и Дельвигу тихонько провести..."
                                                        Дельвиг. Тихая жизнь

Андрей, поздравляю: по-моему, превосходная идиллия-миниатюра.

Отредактировано Сергей Александровский (2012-07-15 22:34:17)

-- А судьи кто?

                  (Это уже, разумеется, не из барона Дельвига...).

И правильно сделаешь.
Буквоедская точность подводила даже таких великанов, как Лозинский, Шенгели и др. По-французски сонеты Ж.-М. де Эредиа прозрачны и понятны; а по-русски почти неизменно превращались в некие неуклюжие, страшно тяжеловесные полукриптограммы.
А все оттого, что не надобно каждое слово подлинника рассматривать сквозь увеличительное стекло - в этом случае даже гениальный поэт ничего путного поделать не сможет.
Брюсовский перевод первой части "Фауста" чудовищен -- и заметь: я люблю Брюсова-поэта и ставлю его чрезвычайно высоко.
Но В. Я. -- великий мастер звонкой и свежей рифмовки! -- выглядит в этом начисто "провальном" своем опыте каким-то начинающим и неумелым рифмоблудом "без божества, без вдохновенья"...
Мораль: избыточная, нарочитая точность убийственна для оригинального поэта и самоубийственна для поэта переводящего.
Исторический случай: один крупный художник назидательно сказал своему ученику: "Перед натурой нужно ползать на брюхе!" Другой художник, ничуть не менее крупный, вмешался и добавил: "Что ж, попробуйте, молодой человек, - но помните: из такого положения натуры не видно..."

Отредактировано Сергей Александровский (2012-07-15 23:31:56)

Андрей, наконец-то внимательно вчиталась. Очень хорошо! Рассогласовка времён в финале практически не ощутима, однако три деепричастных оборота в одном предложении немножко тяжелят. Впрочем, не знаю, плохо это или хорошо...

Свирелька мне здесь очень нравится. Одобряю и поддерживаю. При всём при этом про себя сразу решила, что попытаюсь "спасти" флажолетик. Дело в том, что Коппе позаимствовал эту деталь из тогдашней французской действительности: флажолет – самый популярный инструмент во Франции на протяжении всего XIX в. благодаря своей дешевизне, универсальности использования (играть можно и на открытом воздухе, и в комнате, и зимой, и летом), лёгкости освоения приёмов игры, транспортабельности (не рояль, не контрабас – сунул в карман и пошёл). Прям как губная гармошка в Германии... Флажолет действительно был инструментом небогатых слоёв населения: крестьян, ремесленников, мелких торговцев – тех, кто не мог купить фортепиано и нанять учителя.

Флажолет часто появляется в художественной литературе XIX в. Интересно, что приобщение к музыке двенадцатилетнего Гектора Берлиоза началось с того, что он разыскал у себя дома флажолет (дело было в провинициальном городишке Кот-Сент-Андре) и попробовал на нем играть, после чего его отец, провинциальный врач, показал ему приёмы игры. Впоследствии Берлиоз по-настоящему профессионально играл на флажолете и близкородственной ему флейте, а также на гитаре. А вот до рояля у него руки так и не дошли – он один из очень немногих выдающихся композиторов, кто не владел фортепиано ни в каком виде...

Отредактировано Батшеба (2012-07-26 19:17:33)

Мне "мечтательный влюблённый" очень по душе. Зачинов, подобных этому, у Коппе – пруд пруди (реверитивность – основа романтического мироощущения, а ментальность Коппе при всём её реализьме имеет романтический замес), однако он как-то умудряется не повторяться. Вот и тут получается без монотонности.

Андрей Кротков написал(а):

кураж опять пропал.

Щас поймаю и обратно принесу!