Форум литературного общества Fabulae

Это надо под водку. Чьё не знаю, искать лень.

а может быть, это наоборот первичнее, а автор долгожитель?

Ага. В виде стихотворения - не очень. Это не значит, что песня плохая. Может быть, очень даже хороша. В принципе, из таких текстов и получаются хорошие песни. По крайней мере, это не про любовь, уже ценно.

Алиса Деева написал(а):

а может быть, это наоборот первичнее, а автор долгожитель?

не, по ряду причин - не может

Алиса Деева написал(а):

Это надо под водку. Чьё не знаю, искать лень.

Под виски - тоже канает.

А, вообще-то, музЫку я, в основном, на трезвую голову слушаю. В машине. Наверняка тебе не нравится Гарик Сукачёв. А зря. Он ироничен, едок, меток, философЫчен и, вообще, молодец.

Алиса Деева написал(а):

Ага. В виде стихотворения - не очень. Это не значит, что песня плохая. Может быть, очень даже хороша. В принципе, из таких текстов и получаются хорошие песни. По крайней мере, это не про любовь, уже ценно.

У меня запись концерта. Из старых - камерных. Вообще, ентого Гарика лучше воспринимать/слушать лично.  А про любоФ у него много. И - хорошо. К прЫмеру (опять же, без музЫки, но этот - читабельнее):

А за окошком месяц май
Месяц май, месяц май
А в белой кружке черный чай
Черный чай, черный чай
А в доминошне мужички
Мужички, мужички
Да по асфальту каблучки
Каблучки, каблучки


Зацокал в сквере соловей
Как шальной, как шальной
Сосед полковник третий день
Сам не свой, как больной
Она не хочет, вот беда
Выходить за него
А он мужчина хоть куда
Он служил в ПВО


Орут под окнами коты
День и ночь, день и ночь
От ихней сладкой маеты
Поутру теплый дождь
Весной простужен и объят
Город мой, город мой
И ветры весело галдят
Над рекой, над Москвой


А в кружке чай давно остыл
И погас беломор
А на душе от слов и рифм
Перебор, перебор
Ведь по асфальту каблучки
Ведь здесь орет месяц май
Здесь коты и мужички
Приезжай, приезжай


Здесь по асфальту каблучки
И здесь орет месяц май
Я подарю тебе Москву
Поскорей приезжай

Я больше другого Гарика люблю - Губермана. Но не читаю принципиально. Меня начали обвинять в подражании ему когда я даже не знала о его существовании. Ну и лучше дальше не знать. Нафиг оно мне?
А насчёт песен, ежели захочу их послушать, уж лучше чего-то с хорошей музыкой. Оперу какую-нить, романс накрайняк. Фик с ней, с попсой. Времени жаль.

Да слухай, мне то чё? Я вообще об ём от тебя услышала Текст, конечно, гораздо приличнее классической попсы, где "тебя" с "меня" рифмуется, а два притопа с тремя прихлопами. Но меткости не углядела. Бла-бла-бла и усё. На трезвую голову скушно.

Алиса Деева написал(а):

Да слухай, мне то чё? Я вообще об ём от тебя услышала Текст, конечно, гораздо приличнее классической попсы, где "тебя" с "меня" рифмуется, а два притопа с тремя прихлопами. Но меткости не углядела. Бла-бла-бла и усё. На трезвую голову скушно.

надо себя заставить!

Я вот другое думаю: а что если вдруг жывой классик захочит почитать, что пишут об ём любимом и нарвётся на некий скептицизьм? Думаете, не нарвётся? Легко. Сегодня один чел специально тут зарегился для того, чтобы узнать, как пройти хакерский тест. Фабула в Яндексе светится всё же (несмотря на всё уменье нашего веб-мастера

Не позволю :spider:

Не представляю себе чувство юмора и Гарика Сукачева в одном предложении

Прошу слова для нескольких нудных соображений по означенному вопросу.

Исходная аксиома: всякий стихотворный текст изначально имеет некоторую мелодическую основу, поскольку стихотворство возникло одновременно с мелосом и отделилось в чистый словесный жанр довольно поздно; однако сейчас в большинстве случаев наличие мелодической основы явно не распознается – и обнаруживается только методами специального анализа, каковой анализ неспецам по барабану.

Известно, что стихотворные тексты либо 1) кладутся на музыку композиторами, либо 2) сочиняются под уже имеющуюся музыку. Существует также синхронно-синкретичное поэзомузотворчество – практика так называемых бардов. При этом некоторые тексты продолжают существовать как в омузыкаленном соитии, так и вполне самостоятельно. Например, я не воспринимаю пушкинское «Буря мглою небо кроет…» только в музыкальном контексте – для меня это прежде всего стихотворение, несмотря на то, что его давно и успешно поют. В то же время алексейтолстовское «Средь шумного бала, случайно…» я уже не могу воспринимать вне певческого контекста – для меня оно навсегда омузыкалилось как романс. А вот то, что раздается со сцены на представлении оперы «Евгений Онегин», совершенно не связывается в моем представлении с текстом романа в стихах – для меня это разноплановые вещи (спасибо либреттисту Модесту Чайковскому).

Приведенный текст Гарика Сукачева – сугубый продукт нашего времени. Сукачев – человек литературно одаренный (я даже в свое время подготовил и напечатал в газете отрывки из его прозаического сочинения). Данный текст тоже содержит признаки, квалифицирующие его как литературно состоятельное произведение – но прочно привязанное к музыкальной стихии. Обратите внимание: только когда автор-исполнитель квалифицированно сбацает нам этот синкретический продукт – только тогда уйдут и спрячутся «торчащие нитки» и грубоватые швы этого текста, только тогда он гармонизируется в назначенных ему пределах и обретет предписанную ему эстетическую форму.