Форум литературного общества Fabulae

Да, я поняла уже. Но когда теги программе не нравятся, то просит ввести название вручную. Так, что мой косяк в первом случае.

Алиса Деева написал(а):

Просто, знаешь, что меня удивляет? Все знают, что такое терцет из "Орфея и Эвридики", но никто не знает, что он есть и в "Парисе и Елене".  Кстати, интересно, там изначально тенор был, или тоже партия для кастрата писалась, как и партия Орфея? Терцет очень проигрывает от тенора.

Ничего удивительного. "Парис и Елена" – самая  неизвестная из реформаторских опер Глюка. Даже в двадцатом столетии её ставили мало.  Честно скажу – я, например, её не знаю (так, как полагается знать музыковеду), нот в руках не держала никогда. Именно поэтому ничего не могу вякнуть про тенора. Очень возможно, что это позднейший волюнтаризм исполнителей.

Сам Глюк, по всей видимости, не считал свою последнюю венскую оперу удачной. Показательно, что её версию для Парижа он делать не стал. А теперь самое интересное. В венской редакции "Орфея" терцет Орфея, Эвридики и Амура отсутствует, он есть только в парижской редакции, куда, вне всякого сомнения, попал из "Париса". Так что всё объясняется просто: Глюк не хотел, чтобы пропал кусок хорошей музыки из неудачной оперы и запихнул её в новую редакцию востребованного "Орфея".

Алиса Деева написал(а):

Дочка младшая буквально живёт на этом сайте.

Как говорят мои знакомые музыканты, у людей – дети. Большой ей привет!

P.S. "Стрекоз" Толстого поищу, только не знаю, сколько это займёт времени...

Отредактировано Батшеба (2013-03-18 13:01:26)

Алиса Деева написал(а):

Изначально написано для кастрата. Как это звучало - теперь не узнаем. Во французской версии партию Орфея исполняла женщина. Сейчас ещё контр-теноры исполняют - нормальные мужчины, обученные петь высоким голосом по специальной технологии с детства. Но их мало, вроде бы. Но высокий голос там звучит действительно лучше. Особенно заметно в дуэтах и терцете. Тенор туда просто не вписывается. В этой опере вообще нет мужских партий. Не знаю, что полагалось делать мужчинам - солистам во время её постановки.

Во французской редакции партию Орфея исполнял тенор, поскольку французская опера со времён солнечного Людовика не терпела кастратов. И так продолжалось весь восемнадцатый век, несмотря на бешеный успех этих недомужиков во всей остальной Европе. А вот Наполеон одной рукой издавал указы против них, а другой назначал кастрата Крешентини придворным учителем пения... Женщины стали петь за Орфея с XIX в., когда в опере прошла мода на сопранистов.

"Женский" тембр контртеноров – это особой выделки фальцетный регистр мужского голоса. Его развивают не с детства, а уже после пубертации, во взрослом состоянии.

Алиса Деева написал(а):

Россини, если ничего не путаю, тоже использовал что-то из своей неудавшейся (и, кажется, даже не поставленной) оперы для Севильского цирюльника. Увертюру, вроде бы.

Точно. Увертюра в "Цирюльнике" не оригинальная, а из ранней россиниевской оперы "Странная ошибка".

Алиса Деева написал(а):

Женщины в мужских партиях выглядят, иногда, комично. Видела по телевизору, однажды, "Неистового Роланда". Не помню, конечно, имени исполнительницы, но она - довольно фигуристая и облачённая в доспехи - топала по сцене, как лошадь. Настоящую лошадь на сцену тоже, кстати, вытаскивали

Что-то у меня простоплеер перестал грузиться. Хотела запись певца-кастрата Морески закинуть.

Алессандро Морески? Как же, как же, знаем. Последний из оставшихся к самому началу прошлого века сикстинских кастратов. Тот, кого успели записать. По голосу этого жареного каплуна судить об искусстве Сенезино, Фаринелли, Маркези, Крешентини или Веллути, конечно, нельзя. Тем не менее записи любопытные. Правда, неподготовленному уху они могут показаться карикатурными.

Отредактировано Батшеба (2013-11-09 13:21:07)

Надо что-то весёленькое.
http://prostopleer.com/tracks/5664720P4qP

Тоже забавно - очеловеченные коты получились. Скорее, кошки
Но мне больше нравится, когда дети дурачатся.
Там очарования добавляет, что мальчики - сущие ангелочки - какой-то церковный хор. Тоже видео есть:
http://vk.com/video173183534_163013571? … 2259515ca0

Андрей Кротков написал(а):

alv написал(а):

А у нас встречались те, что лично были знакомы с товарищем Шульбертом

Это точно.
Кстати, финальный "музыкальный момент" фильма "Волга-Волга" снимался чуть ли не у меня под окнами - на берегу Химкинского водохранилища. Время от времени посещаю это мемориальное местечко

Слушай, а я эту фильму тока что посмотрел - кусочно, для оживляжа воспоминаний.
И подумал, что в какой-нибудь Америке/Европе тех лет он бы за крутую парнуху сканал.

Андрей Кротков написал(а):

Настоящая фамилия режиссёра Александрова - Мормоненко. Может, он был от американских мормонов засланный?

Мормоны вроде парнуху не смотрели - они ей занимались, нет?

И ещё один вариант мелодии (не гольденвейзеровский):

http://muzofon.com/search/%D0%9E.%20%D0 … 0%B7%D1%8B